कला आणि पर्यटन: प्रतिमा आमचा कसा वापर करतात

1. कला आणि त्याच्या दर्शकाच्या दरम्यान नेहमीच एक संवाद स्थापित केला जातो.
2. आपले जग चित्रकलेपेक्षा वेगळे करणारी सीमा ओलांडणारी दर्शक.
3. प्रतिमा आणि टकटकी यांच्यातील संबंधांचे कामुक आणि संदिग्ध परिमाण शेवटी प्रकट होते.

---

कला आणि पर्यटन परत आणणार्‍या बर्‍याच इटालियन प्रदेशातील संग्रहालये पुन्हा सुरू केल्यामुळे कोविड -१ p p (साथीचा रोग) सर्व देशभर (किंवा खंडभर) असलेला आजही प्रगतीपथावर आहे. इटालियन आणि परदेशी कला प्रेमींसाठी गमावलेल्या स्वातंत्र्याचा काही भाग परत मिळवण्याचे स्वप्न पाहण्याची अनेक महिने भाग पाडणारी ही नैतिक आणि आध्यात्मिक आराम देण्याची संधी आहे.

कला जीवनात पुनरुत्थान देतेआणि मिशेल डी मोंटे यांनी बनविलेल्या बार्बेरिनी कोर्सिनी नॅशनल गॅलरीच्या प्रदर्शनात हे दिसून आले की “प्रतिमा कशी वापरतात” या आकर्षक आवाहनाने आकर्षित केलेल्या अभ्यागतांच्या प्रवाहाने - सोळाव्या आणि अठराव्या शतकाच्या दरम्यानच्या 25 चित्रकलेतील एक रहस्यमय रहस्य. .

संग्रहालयाचे संचालक फ्लेमिनिया गेन्नरी सँतोरी म्हणतात “प्रदर्शन, संग्रहातील कामांचे ज्ञान मौल्यवान योगदानासह अधिक सखोल करते आणि गॅलरीद्वारे बजावल्या गेलेल्या मुख्य भूमिकेला बळकटी देण्याच्या उद्देशाने इतर संग्रहालयांमधील एक्सचेंजचे धोरण पुन्हा वाढवते. [राष्ट्रीय] आंतरराष्ट्रीय स्तरावर. ”

राष्ट्रीय गॅलरीच्या संग्रहातील काही कामे म्हणजे लंडनमधील नॅशनल गॅलरी, माद्रिदमधील प्राडो संग्रहालय, अ‍ॅमस्टरडॅममधील रिजक्समुसेम, वॉर्सामधील रॉयल वाडा, नेपल्समधील दि कॅपोडिमोंटे, उफिझी गॅलरी यासारख्या महत्त्वाच्या संग्रहालये यांचे कर्जे फ्लॉरेन्स आणि ट्यूरिनमधील सव्होय गॅलरी.

२ master उत्कृष्ट नमुनांमधून वारे वाहणा ,्या या मार्गात, चित्रातील तपशीलवार वर्णन केल्यामुळे कला आणि त्यातील दर्शक यांच्यात नेहमीच स्थापित केलेले स्वभाव आणि संवाद यांच्या रूपांचे प्रदर्शन हे उद्दीष्ट ठेवते.

जर कला नेहमीच प्रेक्षकांना उद्देशून दिली गेली असेल तर हे आवाहन कधीही साध्या देखावापुरते मर्यादित नसते परंतु अधिक सक्रिय सहभाग आणि सहकार्याची आवश्यकता असते.

"इल मोन्डो नोव्हो" या प्राडो संग्रहालयातल्या जिएंडोमेनेको टिपोलोच्या उत्कृष्ट कृतीच्या प्रदर्शनासह प्रदर्शनाच्या थीमशी संबंधित प्रेक्षणीय परिचयानंतर प्रदर्शन 5 भागात विभागले गेले आहे.

पहिल्या क्षेत्रात, “उंबरठा”, खिडक्या, फ्रेम आणि पडदे आपल्याला आपल्या जगाला चित्रकलेपेक्षा वेगळे करणारी सीमा पार करण्यास आमंत्रित करतात; वॉरसॉ मधील रॉयल कॅसलमधून येणा which्या रॅमब्रँडच्या आकर्षक “गर्ल इन द फ्रेम” मध्ये जे घडते ते प्रतिमेच्या पलीकडे आमची वाट पहात आहे.

हे निंदनीय आमंत्रण पुढील भागात “अपील” मध्ये स्पष्ट होते, जिथे कूर्स जिओवान बॅटिस्टा कॅसेल्ली यांचे “सोफोनिस्बा अँगुइसोला”, गुरेसिनो यांचे “व्हिनस, मार्स अँड लव्ह” किंवा “ला कॅरिटि” (धर्मादाय) यांचे पोर्ट्रेट यासारखे कार्य आहे. ) बार्टोलोयो शेडोनी द्वारा दर्शकांना उघडपणे उद्देशून आपल्याकडे लक्ष देण्याची मागणी केली आहे.

2 केंद्रीय विभागांमध्ये, “बेधडक” आणि “साथीदार” या निरीक्षकाचा सहभाग अधिक सूक्ष्म, मोहक, गुप्त आणि अगदी लाजिरवाणी बनतो. प्रेक्षक त्याला काय पाहतो यावर ठामपणे बोलण्यास सांगितले जाते आणि जे काही प्रकरणांमध्ये त्याने पाहू देखील नये, जसे सायमन व्ह्युएटच्या “शुभेच्छा”, जोहान लिसच्या मोहक “जुडिथ आणि होलोफर्नेस” किंवा “नोहाच्या नशेत” अँड्रिया सांची यांनी.

प्रदर्शनाचा शेवट "वॉयूर" ला समर्पित विभागासह झाला ज्यात प्रतिमा आणि टक लाटांमधील संबंधांचे कामुक आणि संदिग्ध परिमाण शेवटी प्रकट होते. “लाव्हिनिया फोंटाना” च्या चित्रांमध्ये व्हॅन डेर नीर किंवा सुबेयरास, व्हॉय्योर केवळ त्याच्या कथित इच्छेच्या उद्देशाने पाहत नाहीत तर त्याच्या देखाव्याचे कार्य देखील पाहतात, तो पूर्णपणे प्रेक्षक होता.

मारहाण करण्यासाठी येथे आहे कोरोनाव्हायरस आणि कला, प्रवास आणि पुन्हा जिवंत जीवनासाठी.

#पुनर्निर्माण प्रवास